因一段與吳昌碩的樸實的友誼，讓一生貧賤的海派畫家蒲華的墨竹，有幸沒有湮沒在曆史的塵埃中。不過作為一個靠市場支撐起來的畫派，蒲華與吳昌碩卻代表了“海派”畫家在市場上不成功與成功的兩極。

    蒲華墨竹圖

    借物抒情是中國文人慣常使用的手法，梅花孤高、幽蘭潔操、秋菊淩霜，不同的花卉均代表特定的含意，而竹子的寓意更為豐富，墨竹更是被賦予繪畫與哲學的統一體，成為單獨的畫科。

    一位藏友帶來了一幅蒲華的墨竹圖，畫幅很大，約有8平方尺。墨竹以草書之法畫成，率意而為，縱橫揮灑，卻仍然不失法度。竹竿、枝葉、怪石都水墨淋漓，落筆不凡，將竹子青翠欲滴的生態意境，寓於濃淡不同的水墨之間。

    墨畫的竹子相傳始於唐吳道子，蒲華非常喜歡畫墨竹，一生畫了大量的墨竹圖，大至丈餘巨幅，小至扇麵小品，不計其數。他畫墨竹受吳鎮和八大山人的影響非常多，作品上多喜歡題“擬梅道人”，吳鎮的別號就是梅花道人。

    從這幅墨竹作品看，無論是中鋒濃墨的運用，還是濃淡墨的變化，都深得八大山人的神韻。在墨竹的造型與筆墨變化上非常自由，非常能體現蒲華大寫意功力。

    專家點評

    胡聚堂（河南省書畫收藏協會會長，河南省書畫鑒定委員會主任，河南書畫司法鑒定人，河南商報鑒寶專家）

    蒲華（1832年~1911年），字作英，原名成，初字竹英，秀水（今浙江嘉興市）人。蒲華一生貧賤，他本人無論是仕途還是作品市場都一直不太得誌，這樣的畫家本來很容易被曆史湮沒，但是他與同時代海派大師吳昌碩的深厚友誼，讓他的作品具有特別的曆史藝術價值。

    在蒲華的存世作品中，山水、墨竹和其他花卉題材約各占三分之一，兼長山水、花卉，這在“海派”畫家中並不多見。蒲華比吳昌碩年長12歲，兩人是亦師亦友的關係。由於蒲華曾因生活潦倒當過寺廟主持，這讓他在文人圈子中經常受到鄙視，但吳昌碩卻非常仰慕他的學識，與之交往甚密。吳昌碩的大寫意畫風正是受到了蒲華的一些影響。

    盡管吳昌碩與蒲華的友誼樸素而真摯，但在收藏市場上，兩人的畫作卻代表著成功與不成功的兩級。

    據當時資料顯示，1914年吳昌碩畫一個扇麵就需要大洋兩元八角，到了1916年扇麵的價格就已翻倍，後來吳昌碩年老多病，作品更是有錢難求。而蒲華則一直過著貧困的生活，他的作品一直沒有得到市場認可，隻是在朋友之間私下交易，而且價格非常低廉。盡管吳昌碩從蒲華那裏繼承了很多風格因素，但吳昌碩的進士出身、為官經曆、廣闊的交友圈、眾多的社會兼職讓他的作品在生前就得到了社會認可，而蒲華不具備這些條件。

    直到現在，蒲華作品的價格仍然與吳昌碩的作品難以相提並論，但他的藝術價值也開始逐漸被市場認可，書畫作品價格有所攀升，書畫界人士多認為這是他的作品開始向固有價值回歸，不過這一切已經和畫家本人沒有什麼關係了。